CD机问世已超过40年。由于它早已淡出普通家庭视线多年，时下再谈论这个话题似乎有些考古的意味。然CD机在HIFI市场依然拥有较为旺盛的生命力。不仅因为其诞生于全球音乐产业最鼎盛的时代，大多数最为优秀的录音都以CD为载体，亦是因为CD机在数十年的HIFI史当中，其声音经受住了考验。

幸运的是，目前全世界依旧有少部分HIFI厂商坚持设计制造CD机，各高端CD机厂牌也凭借独特的个性和风格占据着一席之地。下面就谈谈一些比较有代表性的厂牌的声音特点，供大家参考。

英国dCS音乐第一

Data Conversion Systems（dCS）这个名字让人感觉这是一家电脑公司，不过它那令人费解的中文名字也好不到哪去。这家公司的CD机价格比它的总体实力要“如雷贯耳”得多。但声音表现嘛，就见仁见智。

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英国CD机一直都有一个毛病，那就是那种欲言又止的闷骚。它总体显得比日本机会来事儿，但实际上又没有其他欧洲机来得直接。dSC也是一样的。乐感方面，dCS确实比较讨耳朵。无论是钢琴的韵律感、人声的丰满度还是舞台结像的活生感都是不错的。俊秀又不奶油的风格，有一种王室贵族继承人的风范。

不过，好多东西它都是点到即止。先别说它解析力上的稍显不足，即便是它最拿手的贵气感，也俨然一副法国餐厅大盘装小菜的精致感，分量上略显不足。高频的量感方面，有时又像方便面，一包太少，两包又太饱。毫无疑问dSC的CD机在素质上是无需质疑的，只是鉴于它那不紧不慢的尿性，想要玩好它也绝非易事。

日本Accuphase金嗓子

正如其功放那样，金嗓子的CD机依然扮演了老好人的角色。不俗的解析力，相对温暖的声底，均衡的三频，演绎了一出HIFI秀场上的八面玲珑与世故圆滑。可惜，喜欢它和不喜欢它的人一样多。

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“均衡”是高情商的玩家对于它的评价。而如果说实话，那就是什么都不突出。这就导致有时候很多玩家需要一些前端器材来补短板的时候，会优先考虑那些个性明显的机型，而不会考虑金嗓子。因为你要么补高频，要么补中频，要么补低频，没有一个玩家的HIFI系统是需要补“三频”的吧……

好在论产品质量，金嗓子论第二没人敢论第一。其超高的稳定性让麦景图这样的一线品牌都无地自容。一机三代的传承可不是盖的。所以如果您不喜欢折腾，或者根本想不出要如何搭配前端，那就买金嗓子吧。虽然它不会给你带来惊喜，但它也绝对不会坑你。

日本Esoteric第一极品 (二嫂)

二嫂的机器，还是得巧玩为主。其相对犀利的风格，不是所有人都可以驾驭。其解析力方面在CD机当中是很少有人可以企及的。金嗓子的解析力已足够高，然而它在二嫂面前却依然不够看。如果你对她的犀利没有概念，那我这么跟你说吧。二嫂的CD机，如果搭配高解析力的后端器材，那她的声音简直能杀人！

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想象一下周星驰电影《功夫》当中的画面：江湖杀手瞎子拨弄古筝时那些割人于无形的刀锋剑芒，那场面简直就是二嫂的代言人！致命的杀手总是毫无感情。正如二嫂那一份先天性的情感淡漠一样。解析力的锋芒毕露，侵略性极强的中高频，确实让一些乐于寻求刺激的玩家大呼过瘾。

但过于分明的棱角，韵味上的相对缺失，也让一部分“温馨派”玩家望而却步。如果你的系统需要补足信息量和密度上的不足，二嫂确实是你优先考虑的对象，但如果你是金属振膜音箱的玩家，听音室落地窗和瓷砖并行，那还是要谨慎考虑。搭配不好的话，尖、刺、冷就是分分钟的事儿了，还不如选天琴呢。

法国 Metronome 文豪

这可能是全世界唯一一家只研发生产CD机的厂家了吧。专注如此，其产品都没能火起来，是没天理的。文豪的CD机，在全面性上确实是难逢敌手的。细腻而丰富的情感表现，不俗的解析力，恰到好处的声场规模，相对平衡的乐感，确实是很多高端玩家绕不开的一个选择。

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但是文豪的CD机也有其任性妄为的一面。那就是其声音风格的不统一。文豪的产品序列中，入门与中端，中端与旗舰，居然能够出现截然不同的三种声音来。而这三种声音风格，没有任何递进，反而是各玩各的。

更有意思的是，某些高端型号的声音表现，并没有随着档次与价格的提高而提高。这究竟是它的某些中端产品做得太好，还是它的高端产品做得太含糊，就留待大家去探索了。

瑞士Orpheus天琴

第一次玩天琴的时候，潜意识里的感觉就是——这什么玩意儿？！声音怎么有点呆，有点闷，这是高端机的声音吗？而声音的反转，也随着近一个钟的热机之后慢慢显现。一股脑的丝滑与圆润扑面而来。有点儿意思！天琴估计是我听到过的CD机当中最慢热的了。

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总的来说，天琴的产品无论是中端还是高端，其声音调性一脉相承。它比文豪更加主动热热情，更加外向开放。人声饱满，琴声悠扬，大场面也较为温馨。缺点是，一些细节的刻画稍显不足。

钢琴的键盘感觉有点粘在一起，层次感不如二嫂。人声也是话里有话的感觉，委婉有余却不够精炼。后端器材解析力过高的玩家，想要敛高频之锋芒，化中音之僵硬，天琴是一个不错的选择。若系统整体已经过于油腻，还是谨慎考虑为好。

美国Wadia怀念

早年CD机被划分为以飞利浦为代表的“摇臂循迹”机芯和以索尼为代表的“直线循迹”机芯两大阵营时，在马克莱文森、Krell等大多数欧美品牌都加入飞利浦阵营的情况下，美国怀念却投到了索尼的怀抱。这一点倒是挺让人感到意外的。后来的事实也证明，直线循迹活得更长。

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虽然飞利浦阵营的Naim、Krell、马克莱文森都凭借摇臂循迹这种更加合理的设计让音质更加出色动人，但美国怀念也凭借扎实的芯片及电路调教，令其CD机在大场面的演绎上拥有不俗的表现力。

总体而言，Wadia的CD机是一个比较全面的存在，无论是人声质感、动态、低频规模感、音场表现、整体爆发力都十分出色。是索尼阵营当中为数不多的刚柔并济的品牌。其在大多数系统当中也展现出较好的兼容性，除了故障后维修稍微费劲以外，没有明显的缺点。

美国Mark Levinson马克莱文森

早期的马克莱文森CD机也是凌厉感十足的，透明，中性，敏捷！中下盘有权威感，信息量也十足。如今的新款产品虽然收敛了锋芒，但总体还是继承了之前的风格。

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声音上的几无修饰让它成为大部头交响乐的理想搭配。动态大、爆发力强、结像精准、指哪打哪。这样一来，放在JBL、丹拿系统当中固然可以发挥其强项，不过，这种疾如闪电、势如奔马的风格注定让它与温馨无缘。

像麦景图那种和谁都能打成一片的兼容性，马克莱文森永远学不会。所以它的CD机即便在霸气感上超越老麦，但在人声的细腻程度以及中国民族器乐的内涵表达上，就不如麦景图来得传神了。

美国McIntosh麦景图

这就是我一直反对用国家来区分器材声音的原因。同样是美国机，麦景图的CD机听起来就有一种娓娓道来的风格，宛如爷爷讲故事。与马克莱文森简直就是天渊之别。

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麦景图在音源的开发上没有它的胆机来得执著，总体上还是秉持一种西装不能没有皮鞋的策略。但虽如此，其CD机依然有很多可圈可点的地方。虽然声音权威感和解析力都没有十分出众，但其重在保持均衡又不会出现金嗓子那般乏味。

除了西装以外，麦景图CD机实际上可以和一些缺乏生动性的系统一起搭配，也可以融合在高频能量感相对较强的系统当中。不管怎么配，它基本不会出恶声，这是这个历史悠久的一线品牌能够给到你的最后体面了。

丹麦Gryphon贵丰

如果说Gryphon的中文名字的第一个字是和它的售价有关的话，那么我觉得第二个字就和它的声音风格有关。贵丰大多数前端器材，其声音的丰满度其实是没得说的。

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同样是慢节奏的代表，贵丰和麦景图有些类似。无论是高频的延伸、信息量的呈现，它们都是半斤八两，谁都好不到哪里去。贵丰的CD机，突出了它的厚重感，低音有种不怒自威的感觉，是自然流露而不是那种刻意修饰的加粗加厚。

如果你的系统中下盘较为单薄，但高音不错，可以考虑贵丰的CD机。但如果像ATC那般整体相对厚实但高音比较暗的系统，那么贵丰的前端就要谨慎选择了。

德国Burmester柏林之声

许多德国前端器材都会有一丝阴冷的调性。不过，柏林之声倒还好。如果打个比喻，它应该是属于冬日的阳光——既不热情过头，又不会阴郁过度，虽然声底略薄，但整体声音贵气感十足又不显得咄咄逼人。

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当一个系统当中缺乏华丽感、档次感，以及无论如何都调制不出那种精致调性的时候，你就应该首先考虑更换一台像柏林之声这样的前端了。它给你带来的绝对不是音质上的悦耳这么简单，那种档次感和皇室范，换下去就是一耳朵的事儿。

稍显单薄的声音让它在搭配一些过于中性的器材和线材时需要稍作注意。音乐丝带或者超时空这样的线似乎不太应该出现在柏林之声的系统当中。当前端变成柏林之声时，使用略微厚实丰满的过机信号线总是没错的。

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